窗和牆是兩種對繪畫南轅北轍的理解——自文藝復興開始,我們以單一視點視畫面如開啟於我們眼前的一扇窗。然而現代主義逐把漸把繪畫回歸到塗在平面上的物質本身。在杜象宣告繪畫已死的百年後,
找來五位相信繪畫未死的「畫家」在 Para Site 藝術空間延續繪畫未盡之可能性。例如 便利用櫥窗的透視特性,讓自畫像與米開朗基羅《哀悼基督》和石崗附近的景觀重疊; 則把二樓空間的幽閉性轉化成公共屋村天井景觀。
窗和牆是兩種對繪畫南轅北轍的理解——自文藝復興開始,我們以單一視點視畫面如開啟於我們眼前的一扇窗。然而現代主義逐把漸把繪畫回歸到塗在平面上的物質本身。在杜象宣告繪畫已死的百年後,
找來五位相信繪畫未死的「畫家」在 Para Site 藝術空間延續繪畫未盡之可能性。例如 便利用櫥窗的透視特性,讓自畫像與米開朗基羅《哀悼基督》和石崗附近的景觀重疊; 則把二樓空間的幽閉性轉化成公共屋村天井景觀。
1998年11月21日
下午3:00
藝術家論壇